Konzertkritik

Ob er durchhält? Und wenn nicht, haben die zwei anderen dann ein Ersatzprogramm parat? Das letzte Konzert der Saison des Vereins junger Kaufleute war für die Künstler wie für die Veranstalter sicher im Vorfeld eine Zitterpartie, und doch gab es am Ende überall strahlende Gesichter, drei grandiose Gewinner und einen Helden. Denn sichtlich angeschlagen erspielte sich der Pianist Fabian Müller mit routinierter Könnerschaft und vollem Einsatz in „normalem“ Konzertmodus die Achtung des Publikums, ja, verzichtete noch nicht einmal auf seinen Soloauftritt mit zwei der „Miroirs“ von Ravel, was doch jeder vollauf verstanden hätte. So aber war er seinen Kollegen, dem Oboisten Albrecht Mayer, und dem Fagottisten Theo Plath, zum einen Duopartner und zum anderen der gar nicht so unsichtbare Dritte in einem unschlagbaren Trio. Es wäre aber auch allzu schade gewesen, diesen französischen Abend mit den geplanten Werken nicht hören zu können. Saint-Saens, Ravel, Poulenc, Boutry und Francaix: sie stehen für jüngere und zeitgenössische Musik aus dem Nachbarland, die dem Hörer ebensoviel Farbigkeit wie Überraschendes und Charme verspricht. Fein und elegant auf der einen Seite, auf der anderen wie frei im Geiste und in der Form, in gewissem Maße ungehemmt, schwärmerisch, dem Leben zugewandt. Welche Instrumente würden da besser passen als eben Oboe und Fagott, die, der menschlichen Stimme so nah, überaus vielfältig und ausdrucksstark zu modulieren imstande sind. Dass eine Oboe über viel Schmelz und Wärme verfügt, ist bekannt; ob als Soloinstrument seit der Barockzeit oder im Orchester: wenn es besonders „schön“ und eindringlich, berührend klingen sollte, griff und greift man bis heute auf die Oboe zurück. Wenn sie von Albrecht Mayer gespielt wird, erfüllen sich all diese Kriterien. Sie klingt rund und voll und offen, das leichte Näseln ist ihr Timbre. Saint-Saens’ Sonate D-Dur beginnt wie eine barocke Arie mit Kantilenen voller Schönheit und Sanglichkeit, durchzogen mit feinen Klangfäden aus jüngeren Epochen, es ist eben doch ein romantisches Werk, das zwischen Sehnsucht und irdischen Querelen schwankt, aber vor allem eines ist: Poesie, und die vermag Albrecht Mayer als eine solche zu belassen. Doch wer hätte gedacht, dass ein Fagott, der Orchester-Bariton aus der zweiten Reihe, ebenso elegisch, lyrisch zu singen vermag bei gleichzeitiger bodenständiger Präsenz? Mit etwas schrägem Schalk und jazzig angehaucht in Boutrys „Interférences“ für Fagott und Klavier ist es wiederum Saint-Saens (Sonate in G), der dem Instrument ein Charakterstück auf den Leib geschrieben hat, das buchstäblich durch alle Höhen und Tiefen führte, und die liegen beim Fagott beeindruckend weit auseinander, tonal wie in der Vielfalt des Ausdrucks. Nach soviel positiver Energie und nonchalanter liebenswürdig schwärmerischer Flatterhaftigkeit wartete Poulenc in seinem Trio op.43 mit etwas gedeckteren Farben auf, die die klanglichen Tendenzen des Abends noch einmal zusammenfassten. Wie gut, dass dieses tolle Trio tatsächlich als solches auftreten konnte, denn die die „Stimmen“ ausgleichende wie strukturell ergänzende andere Qualität des Klaviers hätte doch sehr gefehlt. „Die spielen schon gut“, hieß es in ostfriesischer Untertreibung; will meinen: das war ein wunderbarer und würdiger Abschluss einer bemerkenswerten Konzertsaison.

Barbara Fischer